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主題：藝術品市場如何從區塊鏈中受益、改變？

2018/7/27 12:31:52

zgzx1

等級：論壇騎士(三級)

積分：2402分

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第 1 樓

藝術品市場如何從區塊鏈中受益、改變？

     納內德金：
     藝術市場新技術公司Artory的創始人及首席執行官、歐洲藝術和古董博覽會（TEFAF）的董事會主席。在創立Artory之前，納內德金是蘇富比拍賣行副主席暨全球私人洽購業務主管。此前，他擔任國際著名畫廊維爾登斯坦（Wildenstein & Co）的副總裁，為美術館、基金會及私人收藏家提供藝術品的收藏建議。納內德金畢業于荷蘭阿姆斯特丹大學，曾經擔任荷蘭女王歷史收藏的副策展人及荷蘭國家芭蕾舞團副團長。

     納內德金談區塊鏈技術在藝術品交易的應用

     區塊鏈技術的應用將如何影響藝術市場的未來？
     藝術品的交易方式會發生怎樣的改變？
     ……

     在多年的行業實踐中，我感覺很多人其實并不信任藝術市場，而且我認為如果藝術市場的數據更加透明、可信，那么它的交易規模應當比現在要大得多。

     對我們而言，區塊鏈并不是公司成立的目的。這家企業的宗旨是建立不可改變的交易數據，記錄藝術品在市場上流轉的全過程。最早我們打算將盡可能多的藝術家作品全集數據信息放到網絡上，并將這些信息作為藝術品流轉網絡注冊的初始。隨后，我們發現這個過程過于漫長，無論是在傳統的學術界，或是藝術市場的專家，對這一需求的反應都比較緩慢。

     因此，我們改變了思路，開始考慮：如何將盡可能全面的藝術品信息放到網絡上，實現規模效應。于是，我們想到：當藝術品實現公開交易，我們應將關于這件藝術品的所有信息記錄在網絡上。例如，當一件藝術品有了拍賣記錄，它的相關信息包括：電子圖錄、拍賣中的詳細競價過程、最終實現的價格等等。我們會從出售該藝術品的拍賣行那里獲得這些數據，將它們以區塊鏈的方式記錄下來。那么，這些信息就被加蓋了時間的印記，不可改變。

     目前市場上有許多對于區塊鏈的誤解，有的人認為，區塊鏈上記錄的信息都是可以被下載的、或者在互聯網上能夠被搜索到，而實際上是不行的。區塊鏈使用的是加密的哈希函數（hash），因此在區塊鏈中無法直接讀取這些藝術品信息。假如有人在網絡數據記錄中更改信息，我們會發現代碼被修改，能將其糾正過來，這樣便能保證信息的準確性。

     由于區塊鏈技術的存在，我們可以通過這一技術來實現準確的信息記錄，因此沒有理由不使用該技術。

     我與全球最大的企業應用軟件解決方案供應商之一SAP（思愛普）的創始人哈索普拉特納（Dr. Hasso Plattner）博士是多年的好友，他常常對我說，藝術市場最需要的是交易透明度，我寧愿在互聯網上獲得所有需要的信息，而不必相信某個專家來完成藝術品的交易，他說的是對的。

     從公司的業務進展而言，我們與全球最重要的幾家拍賣行建立了密切的合作關系。對它們來說，交易的信息都是公開的，當我們把這些信息放到數字賬本系統中，便為這些信息帶來了新的重要性。


     如果你想成立一間技術公司，那么你需要最好的技術專家，SAP當時已經在做區塊鏈方面的事情了。最初我們并不確認是否需要這項技術，后來意識到，對于我們希望實現的目標，區塊鏈是現存最好的技術。

     最近這段時間，人們好像感覺區塊鏈技術變成了信息安全的“圣杯”（holy grail）。就藝術界來說，我本人對此深感憂慮：這本質上不是關于區塊鏈，而是你如何使用這個技術，用它來實現什么、保證哪些信息的安全性？銀行業和醫療行業運用區塊鏈技術非常重要，因為它與人們的財務管理和醫療信息管理密切相關。在藝術領域，許多創業企業在當前的區塊鏈泡沫中號稱，區塊鏈技術提供了藝術市場所有問題的解決方案，我并不贊同。如果使用不當，它反而可能成為藝術界最大的威脅。

     所以對于這家企業Artory，我有兩個原則：第一：我們不是藝術市場（的造市商）；第二：我們所選擇的合作伙伴必須對自身的信息進行嚴格的盡職調查，確保其準確性。只有這樣，我們才能保證合作伙伴的可信度。那么這些合作伙伴是誰呢？例如蘇富比（Sotheby’s）、佳士得（Christie’s）、富藝斯（Phillips）這樣的拍賣行，他們都有法律合規部，能夠保障藝術品交易信息的誠實準確。

     嚴謹的內部審查流程非常重要，例如，在全球所有的藝術博覽會中，只有歐洲藝術與古董博覽會（TEFAF）具有藝術品的審查流程。這也是我被選為TEFAF董事會主席的原因之一。

     由于商業合作的敏感性，很多細節我不便透露，但我非常欣慰的是，這些藝術市場的從業公司已經理解了我們試圖實現的目標，而不認為我們是他們的競爭對手。


     藝術市場正在經歷巨大的轉變，許多交易方式都會發生徹底的變化。我們知道，現在已經出現基于區塊鏈技術的藝術品交易平臺，我也堅信，如果今后加密貨幣被普遍接受，那么目前藝術市場的幾大拍賣行也會逐步接受加密貨幣的交易。


     Artory所希望實現的目標是，我們會成為一個藝術市場的彭博社：人們能夠進行藝術市場研究的獨立平臺。假如你打算買一件藝術品，你可以在這個平臺上了解這件藝術品過去所有的交易記錄：它曾經被哪些經紀商、拍賣行所銷售等等。更重要的是，當你購藏藝術品的時候，會要求提供服務的交易商將你購買藝術品的交易信息輸入到Artory的公共數據記錄系統中，這樣一來，這筆交易會被永久地記錄下來。你作為藏家的身份將被保密：我們（Artory）不知道你是誰。你將獲得一張用戶卡，通過上面顯示的條碼，能隨時進入系統查詢你所購買的藝術品的信息。例如，你于2018年完成一件藝術品的交易，到2050年，你也能隨時調取相關藝術品的信息，（由于系統是加密的）而我們永遠不會知道你的身份。


     我所設想的未來二十年后，Artory將是幫助藏家組織和梳理藝術品信息的終極數據庫系統，由于它在藝術市場的可信度，將能夠吸引藝術品保險公司等參與進來。


     在創業過程中，我們先走了一段彎路，從藝術家作品全集開始，后來發現行不通。在過去的一年半時間里，開發了目前的新產品。現在我們已經從合作伙伴那里獲得數千個藝術品交易數據，這個量還在不斷增加。當合作伙伴們認為時機成熟的時候，產品會正式上線，實現與這些企業端口的數據整合。


     其他的這些新興企業（例如：Maecenas 和Codex公司）基本上都在建立交易平臺，而我們不打算成為交易平臺。我不是反對他們的商業模式，只是這不是我們的目標。
     我們希望成為藝術市場可靠信息的終極來源，而我認為，當一個企業也參與銷售行為的時候，它就無法作為藝術市場可靠信息的最終提供者。


     是什么促使決定公司絕對不參與藝術品的交易呢？
     這是個很好的問題。我在藝術商業機構的從業過程中，形成了兩個體會：第一，當藏家購買重要的藝術品時，他們需要下定決心：大多數時候不同的專家給出不同的意見，因此，對于藏家而言，做出購買決定不是件容易的事情；第二，目前的藝術圈過于沉迷于高端藝術市場。我覺得，這是個特別大的錯誤，即使是各大拍賣行也在犯這樣的錯誤。
     歸根結底，那些受過良好教育的中產階級（非高凈值人群）也應參與藝術品的收藏。為什么不呢？我常常說，一個人家里的藝術收藏比他（她）的藏書更能體現這個人的性格。因為你的藏書只是各個書目的排列，你都未必讀過這些書。而家里擺放的藝術品，你能夠與訪客一起共享，是對你品性非常個人化的反映。當然你需要有一些閑錢，但五千美元就能讓你買到很好的藝術品。特別是在五千到五萬美元的購藏區間，如果這件藝術品能夠在一個可信的公共數據記錄系統中可查、并將購藏行為永久性地記錄下來，會給藏家創造一個全新的藝術品收藏體驗，也能促進藝術市場的長遠發展。


     我認為，建立這樣的公共數據記錄系統，比參與藝術品的交易更為重要。你可能不相信，現在基于互聯網的藝術品交易，有大量偽作出現，我覺得真是很羞恥的事情。而我們目前所專注的工作，能夠促進有責任心的交易參與者與我們合作，減少藝術品網絡交易偽作的流通。


     公司的運營模式，它目前的收入是基于使用者所支付的使用費。
     藝術品的銷售方（拍賣行）會向我們支付一筆固定費用，將藝術品的信息記錄到系統中。同時我們向銷售方（拍賣行）提供一張獨特的用戶卡，藝術品的購買者能夠通過這張卡，與作品在系統中的信息建立聯系，這是收入來源的一個方面。
     此外，通過這個系統來研究藝術品信息的個人或者機構使用者，會支付使用費。
     在此基礎上，由于系統本身大量數據的可靠性，使其能夠吸引保險公司等機構參與其中。

     目前，我們也在與全球各個美術館進行溝通，計劃將館藏的數據納入進來。這些信息會為藝術品的收藏帶來新的思路。例如：挪威藝術家愛德華蒙克（Edvard Munch）去世時，80%的作品都進入了奧斯陸的蒙克美術館，僅有很少的作品在市場上流通。如果你對曾經在市場上交易過的蒙克作品價格進行比較，那么可以參照的數據極少。但你若能在數據系統中比較那些博物館的館藏，就會對市場上出現的蒙克作品的水平高低有清晰的認識：因為這個數據參照系要大得多。


     最近牛津大學與艾倫圖靈研究所（Alan Turing Institute）共同發表了藝術市場2.0報告，預測未來藝術的市場將被整合在一個大交易平臺上進行，而區塊鏈技術很可能是實現藝術市場2.0的有效渠道。在報告所預測的遠景中，全球藝術市場交易的透明度和交易規模都將發生根本性的改變。我覺得這是個很好的報告，其中也提到了區塊鏈技術所存在的局限性。希望那些還陷于區塊鏈泡沫中的人，能因此而警醒。

     這樣的遠景是否會實現，目前尚很難說。一方面，藝術行業還是個相對傳統的行業，整體交易規模與其他行業相比太小。此外，加密貨幣在未來是否能被廣泛接受也難以預測。我并不完全贊同它的觀點：即未來蘇富比、佳士得等拍賣行都會在這一個平臺上進行操作。
     目前，SAP公司正試圖創建一個新的支付系統，使得今后通過該系統審核的高凈值人群能夠在保持匿名的狀態下，以不轉移實際資金的方式完成高額支付，例如：購買價值1500萬美元的豪宅。未來這個支付系統投入運營后，也會對高端藝術品的交易行為帶來改變。
     未來充滿了不確定性，當然我也不能說艾倫圖靈研究所報告中所預測的遠景絕對不會發生。


     報告中討論的區塊鏈技術對于藝術品流通性的改善，這是個非常關鍵的話題。首先，我們針對藝術經紀商（畫廊）這個群體來看，他們的核心資產包括：藝術品的庫存和房產（若他們擁有畫廊所在的土地及房屋所有權）。藝術品的庫存可以成為他們流通性資產的主要部分，例如：他們能將這部分庫存作為抵押，獲得銀行的流動性貸款。因此，我相信，藝術經紀商群體，他們業務運作與庫存信息越透明，越能享受健康的現金流。

     從收藏家的角度而言，我們先看高端的藝術品收藏這塊：同樣，藏家能夠將其收藏的高端藝術品作為抵押，獲得銀行的流動性貸款支持。
     對于較低端的藝術品收藏，例如：一幅兩萬五千美元的攝影作品，如果它有優良、可信的傳承歷史和交易記錄（包括在拍賣中的競拍過程信息記錄），也會有利于其未來在市場上的再次流轉。

     因此，藝術市場的各個環節越透明，對收藏家越有利，也會進一步增強藝術品的流通性。如果你家中的墻上有件價值兩萬五千美元的藝術品收藏，而你也把它作為自己資產配置的一部分，這種想法并沒有任何問題。只是目前藝術市場的流通性比較差，低端藝術品難以被視為資產配置的一部分而已。


     今年六月，倫敦達迪亞尼畫廊與梅塞納斯公司宣布舉辦區塊鏈技術支持下的全球首場藝術品網絡拍賣，出售一幅安迪沃霍爾作品49%的股權。出售藝術品的部分所有權沒有問題，只要買家能夠清晰地了解藝術品日后的流轉。在拍賣中接受加密貨幣作為支付方式也沒有問題。將藝術品交易的貨幣流轉延展到加密貨幣領域，能夠進一步拓寬藝術市場，吸引更多投資型的買家入市。我認為今后大的拍賣行和畫廊會在業務中逐漸接受加密貨幣作為支付方式，而單獨為加密貨幣建立額外的藝術品銷售平臺則是沒有必要的。

     涉及加密貨幣的藝術品部分所有權概念是藝術市場一個富有成效的進步，但就全球市場的現狀而言，它不能幫助所有市場參與者解決他們的需求與問題。目前，市場上需要一個容易理解、便于執行的區塊鏈使用案例，既能結合傳統藝術市場的盡職調查實踐，又能體現新技術的發展。

     此外，達迪亞尼畫廊與梅塞納斯舉辦的這場拍賣，僅適用于給定時間區間的網絡拍賣（time-based online auction），而無法在實時拍賣（live auction）中操作，因為拍賣師的速度跟不上區塊鏈加密的速度。


     藝術市場是個自我感覺傲慢的市場，也是一個相對孤立的市場。我常常說，藝術品經紀人是所有行業的經紀人中最不善長和新客戶打交道的。他們習慣于和固定的客戶群交往，不太考慮擴展新的客戶基礎。事實上，擴大藝術市場規模的唯一途徑，是將目前不收藏藝術品的人群轉為藝術品的收藏者。

     現在兩家主要的拍賣行（佳士得和蘇富比）已經用開放的眼光接受區塊鏈技術、充分利用互聯網平臺，為藝術品的交易帶來更強的透明度，這是未來的大趨勢。

     而許多中端市場（五萬到五十萬美元交易區間）的畫廊，為維持業務做大量的工作：策劃展覽、組織藝術家駐留計劃、安排藝術品到博物館借展等等，同時面臨巨大的銷售壓力，但又不愿意做出適應時代的改變。我認為未來很多中小型畫廊將消失，因為他們會越來越難以為繼。

     在未來的3-5年，全球藝術市場將發生快速的變化，有的從業公司能夠存活下來，而有的會倒閉。對于藝術品的收藏者群體，這將是個很有意思的時機，因為歸根結底，藝術品的收藏行為是人們花錢購買他們所不需要的東西（沒有日常功能的東西），那么這件東西必須是精彩的、值得信賴的。


     清華大學藝術投資與管理高級研修班

     哈希報告：分布式能源或是偽區塊鏈

     全球首個“能源區塊鏈”實驗室在北京成立

     中關村區塊鏈產業聯盟正式獲批

2018/7/27 12:31:52

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等級：論壇騎士(三級)

積分：2402分

注冊：2009-5-20

發貼：735（428主題貼）

登錄：1135

第 2 樓

區塊鏈技術如何改變藝術品交易市場？

     “神通廣大”的區塊鏈到底是什么？

     其實，區塊鏈技術是一種分散式數據庫，它通過對等網絡存儲使用者的資產登記和交易信息，而且交易記錄是通過密碼被安全保護的，時間一過，交易記錄會被封存在加密數據庫里。這就創建了一個不可改變也不會丟失的記錄。

     2008年，日裔美國人中本聰首次提出區塊鏈的概念，其本質是一個去中心化的數據庫。2009年，區塊鏈正式運用于比特幣的構建和運行。

     2014年，區塊鏈業經歷了第一次蛻變，生成2.0版，即一個關于去中心化區塊鏈數據庫，主要實現了所有權登記認證系統，其致力于實現一切市場交易和商業信用行為。

     2018年，區塊鏈技術進入3.0時代，即網絡化計算機協同的人工智能操作系統，其目標是實現自組織機構、分布式節點互信社交網絡及蘊含的相應經濟社會制度，乃至去中心化。基于這一技術，區塊鏈3.0開始由虛向實、由暗轉明而影響全世界;其運用領域業已擴展到金融行業之外，涵蓋社會生活的方方面面。

     如今，區塊鏈成為諸多媒體、行業及政府頻繁提及的關鍵詞，成為資本追逐的風口，眾多與區塊鏈相關的產業主體不斷涌現，但對藝術市場而言，它卻是個全新的事物。那么，已經發展到了可編程社會、以超級賬本為核心特征的3.0版的區塊鏈，能與藝術品及其市場產生怎樣的聯姻？在區塊鏈技術的影響下，整個藝術市場將產生怎樣的轉變？


     加入了區塊鏈之后的藝術市場

     雖然目前區塊鏈應用仍處于投石問路的階段，但藝術市場從業者卻看到了它在藝術行業內的潛在應用場景，及應用的可能性。

     場景一：張先生欲到北京潘家園古玩城購買一件瓷器，由于他對瓷器的專業知識知之甚少，無法確定瓷器的年代、品相等信息，這就導致其不知道賣方的要價合不合理……那么，在這種情況下，他會猶豫是否“入手”該瓷器。如果這件瓷器已經登記在區塊鏈，張先生便可以查閱到這件瓷器的詳細信息，如年代、品相、交易記錄、交易時間、價格……當張先生對這些信息一目了然之后，他在買或者不買之間的疑慮就少了很多。

     場景二：王先生收到網購的一件繪畫作品后，可能會有“這件作品是原作還是復制品”這樣的困惑。如果這件作品在區塊鏈已備案，那么王先生就可以通過區塊鏈調取這幅作品的各種信息，來驗證這幅作品與鏈上的作品是否為同一幅。如果查出有問題，也可以查閱到是在哪個環節、哪個人、哪里出的問題。

     場景三：藝術家李先生將自己的作品數字化之后上傳到網絡，這幅作品很可能被成千上萬次復制、抄襲并被交易。那么，這幅作品的版權歸屬也需要重新進行確認，李先生追溯、維權的成本便會很高。而如果應用了區塊鏈，那么李先生的數字作品所有權在上傳之始便可以確認，此外還可以在全球范圍內流通和交易。交易結束后，李先生不僅可以通過區塊鏈追蹤到數字作品的使用情況等信息，還可獲得部分版權收益。

     上述三個場景從不同側面展示了通過區塊鏈，各方可以獲得一個透明可靠的統一信息平臺，來確認作品的版權歸屬，保護作品版權，查看作品的信息、狀態，從而保證交易有效進行。此外，如果發生了問題，買家還能夠追溯藝術品的產生和流轉過程，舉證和追查也變得更加清晰和容易。這對于藝術市場來說是非常重要的。


     幫助構建一個可以信賴的市場

     正如區塊鏈技術從業者劉先生總結的，區塊鏈具有幾個特點，如透明度，即可以通過公開的接口查詢區塊鏈數據乃至開發相關應用；隱私性，即由于加密技術的使用，用戶的身份信息或其他隱私信息可以得到較好保護；智能化，即在區塊鏈上部署智能合約，不僅可以使保障存儲、讀取、執行等過程變得更加透明公開又不可篡改，同時也能夠保障智能合約的高效運行和實際執行。

     在哈嘿藝術網負責人何彬看來，藝術市場的“信息不對稱”，就像一堵無形的墻，把很多人屏蔽在藝術市場之外，而一旦區塊鏈技術應用于藝術市場，買家就像擁有了“火眼金睛”，可以查閱、追蹤這件藝術作品各方面的信息。經濟學家王福重曾撰文指出，通過區塊鏈，雖然各人之間是互相不認識的，但是他們之間進行交易是可靠的。何彬說：“區塊鏈天然解決的就是人與人之間的信任問題。”其結果就是，依靠區塊鏈，買家的信任感產生了，在購買藝術品時的疑慮少了，購買決策的時間也就縮短了。對此，北京師范大學政府管理學院教授孫宇也認為，區塊鏈構建了一個信任環境。

     由此，基于區塊鏈所構建的信任、安全環境，一方面買家可以放心地買，另一方面賣方可以放心地賣。正如何彬所言：“當區塊鏈的信任機制讓大眾能夠放心在區塊鏈上進行藝術消費之后，那么，他們就可以自由、高效購買全球任何國家、地區的任何藝術家的作品。[/B]藝術資產就能在全球范圍內流動起來[/B]，中國藝術家的作品將被全球更多的人所共享，不僅是國藝術市場，全球藝術市場都將繁榮起來。”

     從藝術作品供給端來說，區塊鏈也可以為藝術市場參與者提供諸多好處。區塊鏈從業者、區間集創始人沙加對此做了詳盡的介紹：“通過區塊鏈技術，藝術家或者藝術機構可以確認數字作品的版權，跟蹤其使用情況，并實現收益的分配。而藝術品實物，則可以通過區塊鏈技術實現數字化、貨幣化，在二級市場上自由流通。同時，在智能合約里可以進行約定，在什么樣的條件下，藝術品的所有權可以進行變更等。”當然，區塊鏈應用于藝術市場，所帶來的好處遠遠不止這些。在上海泓盛拍賣董事長趙涌看來，好處還包括：對藝術品鑒定、評級的透明化，以及該領域知識的共享所帶來的益處;甚至是為一些藝術品的運營和應用帶來新的突破，產生新的模式。


     技術的落地尚存諸多困難

     當這一技術應用到藝術市場之后，會給藝術市場的發展帶來諸多積極影響。當然，這種積極作用并不是立竿見影的。因為區塊鏈技術目前還處于發展的初級階段，技術發展并不成熟，比如在資產管理、信息傳遞和安全方面等都還存在隱患。同時，它也面臨著挑戰。孫宇說：“技術問題，區塊鏈需要部署智能電網設施，物理限制，雖然區塊鏈可以保障交易，但是節點之間的傳輸仍需要大家共同維護。”


     因此，當前這一技術在實際應用到藝術市場的過程中也存在諸多困難。趙涌認為，現在區塊鏈概念很多，但是缺少落地的條件。何彬表示，區塊鏈技術應用到藝術市場最大的難題是認知難度，即藝術行業從業者是否意識到區塊鏈的重要性。而沙加則表示，這一技術的應用能不能解決剛需，有沒有實現效率提升、成本降低、安全顯著和收益暴漲？如果沒有，就很有可能只是少數人的自娛自樂。

     在實踐中，區塊鏈是否真正為藝術市場的發展帶來推動作用和積極影響，還有待于進一步觀察。區塊鏈風口之下，藝術行業從業者對于未來的所有展望，都是建立在區塊鏈基礎上的。當區塊鏈不斷發展、完善、成熟的時候，藝術市場將借助這一技術不斷活躍、發展、壯大。區塊鏈正如基礎設施，是水;而藝術市場是基礎設施的使用主體，是魚;水大則魚大。